Hace algunas semanas terminamos la serie de videos sobre armonía modal y vimos que podíamos establecer la sonaridad de un modo sin utilizar progresiones de acordes. En este video hablamos sobre cómo incorporar estos acordes modales en un contexto musical de armonía funcional, es decir, un contexto en que el acorde está cumpliendo una función de tónica, subdominante o dominante pero sin perder su identidad modal, de forma que si escuchamos un acorde menor, sepamos gracias a sus notas características y al voicing del acorde, si éste es dórico, frigio o éolico pese a que no estemos en un entorno modal.

La armonía cuartal se apoya en la sonoridad de los acordes por cuartas y nos abre posibilidades armónicas, no sólo como voicing, sino como herramienta para armonizar o rearmonizar melodías. Gente como McCoy Tyner o Chick Corea han sabido integrar este tipo de armonía en su lenguaje, con Bill Evans como influencia importante, convirtiéndolo en una sonoridad reconocible del piano jazz. En este video vemos algunos acordes básicos para empezar a experimentar con la armonía cuartal y, como siempre, ponemos una actividad para que compongáis algo e interioricéis la técnica como parte de vuestro repertorio de arreglos musicales.

Una técnica de rearmonización efectiva y más sencilla de lo que parece es la rearmonización con acordes híbridos. Los acordes híbridos son acordes sin relación aparente con la nota del bajo. Así en realidad un D/C puede ser un D7 con la séptima menor en el bajo o un C lidio con 9, #11, y 13 omitiendo la tercera, de manera que es mucho más cómodo de leer D/C, siempre que recordemos que, cuando hagamos nuestra improvisación, debemos tocar escala lidia. En el video de hoy veremos la teoría musical tras estos acordes y haremos una rearmonización de un tema de los Beatles.

Los acordes dominantes son como el motor de la música; empujan las progresiones de acordes y añaden tensión con la resolución, o no resolución, de los dominantes y sus tensiones. Tenemos acordes dominantes secundarios, acordes dominantes sustitutos, dominantes extendidos y, por supuesto, diferentes escalas sobre acordes dominantes. En el canal hemos hablado de varias de estas escalas, además de la mixolidia; escala alterada, lydian b7, half step/whole step, mixolidian b6, etc.

En el video de hoy vamos a hablar sobre resoluciones alternativas de dominante, ya que no sólo pueden resolver cuarta arriba o quinta abajo (medio tono en caso de los subv7) sino que nos dan más juego.

Hace algunas semanas terminamos la serie de videos sobre armonía modal y vimos que podíamos establecer la sonaridad de un modo sin utilizar progresiones de acordes. En este video hablamos sobre cómo incorporar estos acordes modales en un contexto musical de armonía funcional, es decir, un contexto en que el acorde está cumpliendo una función de tónica, subdominante o dominante pero sin perder su identidad modal, de forma que si escuchamos un acorde menor, sepamos gracias a sus notas características y al voicing del acorde, si éste es dórico, frigio o éolico pese a que no estemos en un entorno modal.

Los acordes disminuidos y los acordes semidisminuidos suelen explicarse juntos para evitar confusiones. Aún así, es muy común que la persona que estudia música de forma autodidacta, en Youtube, con libros e incluso de forma presencial, se confunda un poco. Esto tiene que ver con que en los propios libros de teoria musical llaman al semidisminuido del séptimo grado de la escala mayor, acorde disminuido, cuando en realidad, al tener modo locrio, es un semidisminuido. Esto está directamente relacionado con el problema que enfrentamos en la educación musical, ya que muchas veces se separa el modo del acorde, mientras que en realidad son dos formas de la misma cosa. En este video veremos la escala octatónica, escala disminuida, y el modo que usamos sobre acordes disminuidos, viendo al mismo tiempo las diferencias con los acordes semidisminuidos.