Tonalidad y acorde tienen, en armon\u00eda funcional, una relaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
Siempre explico, en mis cursos online<\/a>, en mis clases particulares<\/a> y en mis videos de Youtube<\/a>, que debemos saber 3 cosas sobre un acorde; su forma (voicing), el modo que tiene debajo y su escala fuente.<\/p>\n\n\n\n Esa escala fuente est\u00e1 en una tonalidad concreta y, en circunstancias normales, esa tonalidad ser\u00e1 el eje sobre el que resolver, o posponer, las cadencias arm\u00f3nicas y tambi\u00e9n el punto clave sobre el que gravitar mel\u00f3dicamente. <\/p>\n\n\n\n Son embargo, en ocasiones nos va a ser m\u00e1s \u00fatil pensar en la tonalidad que en los acordes concretos. Tonalidad y acorde o acordes relacionados no funcionan igual en este contexto. Esto suceder\u00e1 sobre todo en temas con cambios r\u00e1pidos y, por supuesto, en m\u00fasica modal, donde lo que importa es el modo, ya que no hay una progresi\u00f3n funcional.<\/p>\n\n\n\n En este video que grab\u00e9 en Diciembre de 2018, habl\u00e9 sobre este tema y puse un ejemplo de cambios r\u00e1pidos con modulaci\u00f3n constante.<\/p>\n\n\n\n En \u00faltima instancia es mejor tener una visi\u00f3n clara del contexto arm\u00f3nico que del acorde del momento, o, dicho de otra forma, mejor ser consciente del bosque en su totalidad que del \u00e1rbol que tienes delante.<\/p>\n\n\n\n