Cuando encontramos un acorde cuyas tensiones ofrecen muchas opciones, simplificar con una upper structure es una buena idea.<\/p>\n\n\n\n
De hecho, en mi curso sobre voicings<\/a>, las upper structure tienen dedicada una secci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Si tenemos un acorde G7alt lo que tenemos es 1, 3, 5, b7, b9, #9, #11 y b13 pero es posible que s\u00f3lo queramos algunas tensiones. Ah\u00ed nos puede ser \u00fatil utilizar un upper structure.<\/p>\n\n\n\n Digamos que el bajo toca G, nuestra mano izquierda toca el tritono de G7 (ser\u00eda F y B, que son b7 y 3 respectivamente) y, entonces con la mano derecha tocamos una triada de Eb. Ese Eb contiene las siguientes notas de G7: b13, 1, #9. Es decir, dos tensiones y un chord tone. <\/p>\n\n\n\n Si en lugar de Eb escogemos Db tenemos #11, b7, b9, que ser\u00eda otro juego de tensiones dentro de G7alt. Por lo que, de forma general podemos decir que las Upper Structures nos ayudan a simplificar por un lado y a escoger tensiones por otro.<\/p>\n\n\n\n Tambi\u00e9n podemos usar las upper structures para escoger no s\u00f3lo la sonoridad del dominante, sino su relaci\u00f3n escala\/acorde y su escala fuente.<\/p>\n\n\n\n Es decir, si tocamos un A sobre el tritono de G7 tenemos un G7 con 9, #11 y 13, lo cual implica un G7 con el modo Lydian b7 que sale del cuarto grado de D menor mel\u00f3dico.<\/p>\n\n\n\n Todo esto as\u00ed explicado suena un poco te\u00f3rico y, como siempre digo en mis cursos online<\/a> y en mis clases particulares, estas cosas hay que tenerlas debajo de los dedos, as\u00ed que aqu\u00ed os dejo este video que grab\u00e9 en agosto del 2018 para que lo aprend\u00e1is y escuch\u00e9is el concepto puesto en pr\u00e1ctica. Os prometo que suena mucho m\u00e1s complicado de lo que realmente es; dadle una oportunidad porque merece la pena.<\/p>\n\n\n\n