Los ejes de Bartok explicados en un tutorial f\u00e1cil para que los suscriptores del canal puedan componer una pieza musical utiliz\u00e1ndolos. B\u00e9la Bart\u00f3k era un compositor enorme cuya armon\u00eda y sistema compositivo, que nos llega por terceros ya que \u00e9l no habl\u00f3 demasiado sobre ello, ha dado muchas alegr\u00edas dentro de la teor\u00eda musical desde el siglo pasado. En este tutorial sencillo veremos c\u00f3mo utilizar su sistema axial en contexto modernos como el jazz, neo-soul, pop, rock, etc.<\/p>\n\n\n\n
El sistema de ejes es habitual en la m\u00fasica de cine, ya que tiene muchos puntos en com\u00fan con el uso de mediantes y mediantes crom\u00e1ticos, pero el sistema de ejes de B\u00e9la Bart\u00f3k es mucho m\u00e1s amplio de lo que vamos a ver aqu\u00ed, por lo que recomiendo a todos los que est\u00e9n genuninamente interesados en \u00e9l dos cosas:<\/p>\n\n\n\n
1) Que escuchen toda la m\u00fasica que les sea posible de este compositor.
2) Que consulten trabajos serios sobre el sistema axial, en especial los de Ern\u00f6 Lendvai.<\/p>\n\n\n\n
Para aquellos de vosotros que teng\u00e1is problemas visualizando el ciclo de quintas, en el video os doy una alternativa para visualizar los centros tonales vinculados a cada eje del sistema axial; el eje de t\u00f3nica, el eje de subdominante y el eje de dominante. Es una alternativa f\u00e1cil de entender y sencilla de aplicar.<\/p>\n\n\n\n
Los sistemas axiales se han utilizado much\u00edsimo en el jazz, el post-bop de los a\u00f1os 60 y en el film scoring o composici\u00f3n de m\u00fasica de cine.<\/p>\n\n\n\n
La forma de utilizar el sistema axial que se desprende de la pr\u00e1ctica compositiva de Bartok va m\u00e1s all\u00e1 de lo que suele abarcarse en videos de Youtube, ya que el eje comprende campos arm\u00f3nicos agrupados seg\u00fan su funci\u00f3n tonal, creando un esquema de de macroarmon\u00eda rica y compleja, que sin embargo puede utilizarse con \u00e9xito de formas m\u00e1s superficiales con excelentes resultados. Ser\u00eda como otra vuelta de tuerca a la idea de tonalidad extendida.<\/p>\n\n\n\n
Hay que entender que la visi\u00f3n que Ern\u00f6 Lendvai nos da sobre la jerarqu\u00eda que se establece en el ciclo de quintas se desprende del estudio de la obra de Bartok y, pese a que los recursos son extrapolables a otros contextos, es un sistema compositivo propio que no nos da explicaciones universales que podamos tomar como reglas, aunque s\u00ed nos regala muy buenas ideas y formas de ordenar y jerarquizar la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\n
Mucha m\u00fasica se analiza mejor utilizando un sistema axial (no necesariamente el de Bartok) que con formas m\u00e1s tradicionales en el an\u00e1lisis de m\u00fasica tonal, as\u00ed como otros fen\u00f3menos musicales se representan mejor en el espacio tonal plasmado en los tonnetz que en sistemas axiales, de ah\u00ed que los compositores trabajemos en nuestra comprensi\u00f3n de los contextos para determinar qu\u00e9 herramientas anal\u00edticas son las m\u00e1s adecuadas en cada caso.<\/p>\n\n\n\n