Componer melod\u00edas teniendo como notas estructurales las notas gu\u00eda y las notas caracter\u00edsticas del modo como material compositivo es una manera sencilla de construir melod\u00edas memorables.<\/p>\n\n\n\n
Muchas veces pensamos que el acorde es el que nos aporta la informaci\u00f3n arm\u00f3nica cuando, en realidad, muchas veces es la melod\u00eda la que nos da esa informaci\u00f3n. Grandes improvisadores como Lester Young. Stan Getz, John Coltrane y Sonny Rollins, nos han legado una t\u00e9cnica basada en melod\u00edas espont\u00e1neas con una riqueza arm\u00f3nica sin precedentes, al margen de la direccionalidad mel\u00f3dica y el contorno mel\u00f3dico. <\/p>\n\n\n\n
Cuando hablamos de notas gu\u00eda en armon\u00eda moderna tenemos que considerar dos niveles; el nivel estructural, donde aportamos la informaci\u00f3n sobre la naturaleza del acorde y el nivel modal, donde aportamos informaci\u00f3n sobre la naturaleza del modo.<\/p>\n\n\n\n
Como el oyente se lleva consigo las l\u00edneas monof\u00f3nicas de nuestra composici\u00f3n, es deseable que construyamos melod\u00edas que tengan solidez arm\u00f3nica, tanto al componer como al improvisar, y de esta forma podremos marcar una diferencia muy clara entre estar tocando encima de una progresi\u00f3n de acordes y estar creando una melod\u00eda a partir de una progresi\u00f3n de acordes.<\/p>\n\n\n\n