Armon\u00eda y conducci\u00f3n de voces son dos t\u00e9rminos que, dentro de la teor\u00eda musical, est\u00e1n intimamente ligados y esto es porque, en esencia, son lo mismo.<\/p>\n\n\n\n
\u00bfA qu\u00e9 me refiero?<\/p>\n\n\n\n
A que llamamos conducci\u00f3n de voces al tipo de movimiento que las voces de una armon\u00eda dada realizan y se nos pasa por alto el \u00abdetallito\u00bb de que la armon\u00eda surge de la interacci\u00f3n de las voces, es decir, que la conducci\u00f3n de voces es, de alguna forma, la propia armon\u00eda.<\/p>\n\n\n\n
Desde Bach hasta nuestros tiempos la conciencia arm\u00f3nica y el o\u00eddo arm\u00f3nico ha ido cambiando, lo que ahora percibimos como un tipo concreto de acorde con una funci\u00f3n espec\u00edfica (un dominante secundario por ejemplo) surge, en realidad como un evento mel\u00f3dico. Lo mismo sucede con la sexta napolitana, sexta aumentada, sexta italiana, sexta francesa y otros movimientos de los cuales hablamos y analizamos armonicamente pero que son, en realidad, fen\u00f3menos mel\u00f3dicos.<\/p>\n\n\n\n
Ciertas progresiones, como la progresi\u00f3n omnibus, son, en esencia, fen\u00f3menos de interacci\u00f3n mel\u00f3dica, es decir, fruto de la conducci\u00f3n de voces.<\/p>\n\n\n\n
Algunos ejemplos del tipo de movimientos arm\u00f3nicos explicados en el video:<\/p>\n\n\n\n
Tchaivkoski, Sinfon\u00eda n\u00famero 6, varios movimientos (1\u00ba, 4\u00ba, etc) Listz, Liebestraum Chopin, Nocturno Op15, n2 Beethoven, Sinfonia numero 2, primer movimiento Procal Harum – Wreck of the Hesperus<\/em><\/p>\n\n\n\n