Componer con riqueza arm\u00f3nica es una meta deseable pero difusa sin no concretamos un poco de qu\u00e9 estamos hablando.<\/p>\n\n\n\n
En un primer momento, dado la tendencia a confundir la armon\u00eda con los acordes, podemos pensar que al hablar de riqueza arm\u00f3nica hablamos de que haya muchos acordes.<\/p>\n\n\n\n
Y no va por ah\u00ed la cosa.<\/p>\n\n\n\n
En la mayor\u00eda de m\u00fasica que escuchamos en la radio, el material mel\u00f3dico y arm\u00f3nico viene de la escala mayor y su menor relativa. Esto ser\u00eda una escala fuente y su desplazamiento, o, si las tratamos como dos escalas fuente distintas pese a tener exactamente las mismas notas, dos escalas fuente.<\/p>\n\n\n\n
Una escala fuente es aquella de la que sacamos los modos que hay debajo de los acordes que utilizamos.<\/p>\n\n\n\n
La clave para componer con riqueza arm\u00f3nica reside en el uso de distintas escalas fuente, lo cual va a ampliar nuestro vocabulario arm\u00f3nico y mel\u00f3dico<\/a>.<\/p>\n\n\n\n Teniendo como escala fuente la escala mayor y la escala menor natural tienes un total de 7 modos.<\/p>\n\n\n\n Si incorporamos la escala menor mel\u00f3dica sumamos 7 modos m\u00e1s. <\/p>\n\n\n\n Si adem\u00e1s a\u00f1adimos el menor arm\u00f3nico tenemos otros 7 modos, lo cual hace un total de 21 modos, que es el set b\u00e1sico que defiendo.<\/p>\n\n\n\n Adem\u00e1s podr\u00edamos a\u00f1adir el mayor arm\u00f3nico, las escalas de bebop, escalas disminuidas, whole tone, bebop scales, blues<\/a>, pentat\u00f3nicas, etc, pero como la idea es dar un peque\u00f1o recetario b\u00e1sico nos centraremos en estas 3 escalas fuente:<\/p>\n\n\n\n Mayor (y su menor relativa), menor mel\u00f3dica y menor arm\u00f3nica.<\/p>\n\n\n\n Utilizando estas 3 escalas fuente ya podemos empezar a hablar de componer con riqueza arm\u00f3nica.<\/p>\n\n\n\n