Los dominantes sustitutos son un recurso habitual en jazz, en pop y en pr\u00e1cticamente cualquier estilo de m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\n
Sin embargo, muchas veces nos limitamos a la forma, el voicing concreto arpegiado, sin tener demasiado claro qu\u00e9 modo tenemos debajo y qu\u00e9 sustituciones permite.<\/p>\n\n\n\n
Tras muchos a\u00f1os como educador musical<\/a>, he llegado a la conclusi\u00f3n de que mucha gente toca s\u00f3lo las notas del acorde porque no sabe qu\u00e9 modo tiene debajo y, por lo tanto, no sabe qu\u00e9 tensiones tiene a su disposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n En mis videos<\/a>, en mis cursos<\/a> y en mis clases<\/a> siempre insisto en una idea sencilla:<\/p>\n\n\n\n Tenemos que saber 3 cosas sobre cualquier acorde que estemos tocando; su forma, su modo y su escala fuente.<\/p>\n\n\n\n Una vez sabes eso, est\u00e1s totalmente ubicado y ya entra en juego el lenguaje arm\u00f3nico; el tuyo y el heredado, ya que hay ciertas sustituciones de unas escalas por otras que tienen mucho que ver con la herencia cultural y es bueno que la conozcas para decidir con un criterio formado si tambi\u00e9n es, o no, tu elecci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n En los dominantes sustitutos se suele tocar Lydian b7, cuarto grado de la escala menor mel\u00f3dica, pero dependiendo de la naturaleza del acorde objetivo, y del voice leading deseado, podemos hacer unas sustituciones u otras.<\/p>\n\n\n\n Su gravedad arm\u00f3nica, el por qu\u00e9 funciona, viene determinado por su tritono, que es compartido por el V7 del acorde al que est\u00e1 resolviendo, de ah\u00ed que sea una opci\u00f3n com\u00fan.<\/p>\n\n\n\n A m\u00ed por ejemplo me gusta mucho utilizar como sustituci\u00f3n la escala alterada cuando voy a resolver el Sub V7 sobre un acorde mayor porque es un voice leading distinto al que tengo cuando utilizo Lydian b7, pero ah\u00ed ya entra el gusto personal.<\/p>\n\n\n\n Lo importante es alimentarlo para tomar las mejores decisiones posibles.<\/p>\n\n\n\n